Time for Fine Tuning

Fine, and horns, usually don't play in the same field.
I ended up to the conclusion that this is only a matter of bad designs.
This system however showed immediately its propension to a good sound, not only loud.
But a sort of harshiness was always sneaking out from female vocals, I dominated it with the use of an equalizer, but the request for this system to integrate flawlessly in one home environment, drove me to the conclusion that I had to tune the filter to the speakers in a more professional way than a slob would...
So, here we start:
Fine e trombe, per i detrattori del sistema, non dovrebbero andare d'accordo.
Io sono arrivato alla conclusione che questo succede solo quando le medesime seguono un cattivo progetto.
Ad esempio, mi sembrava di sentire una certa durezza sulle voci femminili, per cui ho deciso di non fare il pigrone e modificare leggermente il filtro per integrare il tweeter, che non è quello di progetto, meglio di quanto fatto.

 In red is the frequency response of the LBH (Little Big Horn) from the listening position, before any cure. In yellow is the response of the room, 366ms after the impulse is generated. With this graph it is possible to "see through" the room's modes and interference: for example, in my case, it is useless trying to equalize the 60Hz and 40 Hz bumps.
The harshiness my golden ears felt could have been generated by that hill around 3 kHz. 
The original mid band-pass filter designed by Mr. Calabrese is very smart: considering the mid horn has to blend with the tweeter at a frequency not lower than 3 kHz, he made the filter resonant, more than a typical Cebishev, so to "pump up" the response up to the 3 kHz required to cross with the tweeter. With the Crites' tweeters this seems to be too much, so I changed the L value on the low pass filter of the midrange, from 0,4 to 0,67mH, the result is seen in green. Much better indeed.
Ho deciso di piallare quella gobba sui 3.000 Hz (in rosso), dovuta ad una mia errata applicazione del filtro progettato sul kit originale da Calabrese, un filtro, mi ripeto, geniale nella sua linearità, (basti pensare che non è presente nemmeno un'attenuazione) e con un accorgimento a livello del Passa - Basso del mid reso risonante per portarne la risposta fino ai 3.000 hz di progetto per l'incrocio col tweeter. Onore a chi sa come si progetta!
Avendo cambiato tweeter, il problema non si pone più. Ma se il T35 Electro Voice si inseriva come un guanto su quel filtro, questo Crites scende di più, perciò la risonanza va ricondotta a più miti consigli. E' bastato sostituire la bobina del filtro originario da 0,4 mH con una da 0,67 per ottenere la risposta in verde.

Now, that awful peak at 500 Hz. I wasn't able to get rid of it. It is present on both speakers, in any position of the mic, but not in the close field. Any clue? Please suggest.
From a listening point of view, much worse seemed that big deep just before the peak, the two together are a mess. So, after trying with notches, phase inversions, etc., I ended up with this: I changed the 3mH inductance in the high-pass of the midrange with an 8mH, that brings together a 1 Ohm Resistance. The result you can see hereunder, red and blue for the two channels:
Ora restava da occuparsi di quella punta a 500 Hz. Essendo presente sia sul sinistro che sul destro, anche a rilevazioni a diverse distanze, ma non in campo vicino, ne ho dedotto che di sicuro non posso pensare di intervenire con l'equalizzazione a posteriori, per cui mi sono concentrato nel cercare di colmare quel gap che si vede tra 250 e 500, cosa che ho fatto cambiando la bobina del Passa - Alto del mid da 3mH con una da 8mH, che porta con sè anche una resistenza di 1 Ohm...
Ecco il risultato, dal punto di ascolto per i due canali:

In the meanwhile, this is the final result on the impedance graphic, much interesting in my opinion, because you can see that now the lowest frequency is no more 2.8 Ohms (because of that resonant filter), but a much more relaxing 3.5 Ohms, and the impedance in the lower portion is around a 10 Ohms, almost resistive...
E qui si vede un effetto secondario molto piacevole delle due modifiche, si può confrontare il modulo d'impedenza con quello nel post nr.2, ossia l'innalzamento del minimo d'impedenza a 3,5 Ohm anzichè 2,8, e il carico che non scende sotto i 10 Ohm praticamente da  70 a 700 Hz, per la gioia del mio Quad 303. Anche la fase è un po' meno reattiva, meglio così.





With an RCL on the input of the filter, we can easily adjust this speaker to be perfect for a tube amp, so here it is:

In red before the cure, in green after. This speaker is calling for a biamp, a good 40 W SS or more on the bass, and a refined tube SE on the midhighs, don't you think?
Nel caso qualcuno volesse rendere il modulo più adatto all'uso con un ampli valvolare "lesso", è possibile applicare una celletta RCL serie in parallelo all'ingresso del filtro, per il risultato qui in verde. non ho finalizzato la cosa perchè non ho un ampli valvolare o a transconduttanza tipo i First Watt, per cui sto bene così, ma se passerò alla biamplificazione riprenderò il discorso.

Ottobre, è tempo di misurare...

I have finally bought one pair of CT125 Crites tweeters.
They are known for beign the direct replacement of the T-35 Ev I had originally, without any change in the filter.
Considering how happy I was with the T-35s, the fact that they do not pop up very often in perfect conditions on the web for sale, and that I am a lazy guy and don't want to go through a passive filter once again, I decided for this tweeter. In the future I intend anyway to replace the diaphragms on my t-35s, 'cause they have the metal horns, that I like most!
I will show you pics of the installation...when done! 
For now, following the Perfect Botcher's Philosophy, they are just sitting on top of the mid horns, exactly like the T-35s you can see in the previous pics.
Follow this link for the Crites'page.
Mi son fatto due tweeter di Crites, i CT125 (qui sopra il link).
Sono nati per essere il rimpiazzo diretto dei T35 ElectroVoice senza dover modificare il filtro (almeno così dicono) e così ora poggiano in situazione precaria, in piena filosofia cialtronica, sulle trombe dei medi.

Now for the acoustic voyeurs, some measures.
E ora, qualcosa per i misuroni.

Let's start with the Little Big Horn 4th Edition (LBH4), measured from the HT position (I'll explain this later) against the measure from the HiFi position of the well famed, divine Quad ESL57 that I am proud owner of. Level is arbitrary, but the same for both. No gating. 
The Quads are positioned 2mt away from the microphone, the LBH4 4,5mt...
Cominciamo con il Little Big Horn 4^ edizione (LBH4) misurato dalla postazione HT (poi spiego) contro le famose, divine Quad ESL delle quali sono fiero possessore. Le Quad stanno a 2 mt dal microfono, le LBh a 4,5, il livello è arbitrario ma quello relativo è confrontabile.

1/6 oct., far field, clio amp

Did I said I'll explain later? 
OK, I have two systems, one with the Quads, very close position, at low levels, for night and relaxed listenings. The LBHs are in the corners, and require more distance from the listening position, so I optimised them for a listening from the home theater seats, that are behind the "hifi couch"... this 2,5 meter of increased distance helps a lot in adjusting the reproduction, considering also that these beasts are great with rock at realistic levels, especially video concerts, that I love most!
Ho scritto che poi spiegavo?
 Ho due sistemi, uno per le Quad, per ascolti ultraravvicinati a volumi notturni. Le LBH sono negli angoli (ma va?) e richiedono maggior distanza dal punto d'ascolto, perciò le ho ottimizzate per un ascolto dalle poltrone HT, che stanno dietro il divano per l'hifi. Questi 2 metri e mezzo di distanza aggiunta aiutano molto ad aggiustare la riproduzione, considerando che queste bestiacce sono eccezionali quando si "suona" qualche dvd di concerti rock a livelli realistici.

Second phase is the equalization of the LBHs, that I made through one very straight-forward Behringer DEQ2496, its pink noise, and the clio measured results:

black, far field pink noise through Sony HT amp,       green, like black plus eq +5dB

Fase due riguarda l'inserimento del mio fido Behringer DEQ2496, usato solo in sottrazione, per cui il livello post-eq, in verde, è alzato di 5dB per permettere un agevole confronto. Per prima cosa ho cercato di ricondurre alla ragione quella gobba a 3,3kHz, poi ho agito su quella gobba a 140 Hz dopo aver verificato che non si trovava anche sul diffusore sinistro, ossia che poteva essere corretta senza danni alla riproduzione.
Equalizzare è come scolpire, si levano strati e strati da un blocco informe, finchè...il tuo Behringer ti dice che non ce la fa più!
Alla fine, ecco il risultato:
Please note that the equalization is only subtractive, level of green is raised of 5 dBs to match the black flat one. Look at black: this first equalization was made to get rid of that hill around 3,3 kHz, until that spike appeared revealing a possible diffraction that can't be touched. Same for the lower end, where I just touched that bump at 140 Hz, after having verified it was not present on the left speaker, meaning it was possible to correct without damages.
Equalizing is like sculpture: you start from a row block of stone, and start to take away, layer after layer, refining until ...your Behringer says it cannot do more!
And at the end, this the result I reached:

red, right speaker, far field pink noise through Sony HT amp, black, left speaker, same.

I equalised the right speaker with mono signal from the Behringer (pink noise).
I then equalised the left speaker to match as close as possible the right one.
I am happy with the result, look at the response between 1kHz and 10kHz, where the horn usually reveals its.."hornity". Now when I turn the Volume knob clockwise it's windy in here!
I don't care what you think of that bass frequencies much over the line, when I play Smoke on the Water on the Macmini I tell to myself this is just right!
But this drug gets you addicted very fast. Sooner I realised how much I missed a first octave, with organ for example, or modern sinthesized music, so, here is the result after integrating two very simple HT subwoofers in the system. They are two Indiana Line Arbour S10, equalized through a DSPeaker manager 8033s.
This graph is made improperly, it is the mono signal from the Behringer (pink noise), sent to a 200 Euro Sony HT receiver, that addresses it to the DSpeaker and the subs through its mono sub preout, and amplifies and send it to the front left and right output to the LBHs. So in this graph both the speakers are on, with the same signal, as well as the two subs. I don't mind here the global frequency response, because of the two speakers playing together, but I was interested in the blending of the subs with the LBHs. Please compare with the above graph.

Ho equalizzato prima un canale, e poi l'altro sul primo, passando per il mio fetecchioso Sony HT da 200 Euri. Il risultato è notevole da 1 a 10 kHz, dove la tromba rivela spesso la sua "trombaggine", e il basso, beh, a me mi piacciono i bassi, che ci volete fare?

E' una droga, e come tutte le droghe dà assuefazione, così, ultimo grafico, ho aggiunto due sub, in mono, trattati con il speaker manager DSPeaker 8033s. Tira vento qui, sapete... Ah, il grafico è sbagliato, perchè ottenuto con un segnale mono mandato ad entrambi gli speakers e entrambi i sub, ma a me qui interessava vedere l'interfacciamento tra sub e tromba, non la risposta globale.